Cigar box Guitars
CBG 4 cordes fretless. Accordage en open D. Diapason de 58 cm.
Manche traversant en hêtre. Sillet en azobé. Chevalet en azobé et acier.
Micro piezzo.
Sangle en cuir. Boîte de rangement pour bottleneck en métal.
CBG 4 cordes fretless. Accordage en open D. Diapason de 58 cm.
Manche traversant en hêtre. Sillet en azobé. Chevalet en azobé et hêtre.
Micro piezzo.
Sangle en cuir et azobé. Boîte de rangement pour bottleneck en métal.
CBG 4 cordes fretless. Accordage en open D. Diapason de 58 cm.
Manche traversant en hêtre. Sillet en acier. Chevalet en azobé et acier.
Sangle en tissus, cuir et azobé. Boîte de rangement pour le bottleneck en métal.
CBG 4 cordes fretless. Accordage en open D. Diapason de 58 cm.
Manche traversant en hêtre. Sillet en azobé. Chevalet en azobé.
Sangle en cuir et azobé. Boîte de rangement pour bottleneck en métal.
CBG 4 cordes fretless. Accordage en open D. Diapason de 58 cm.
Manche traversant en hêtre. Sillet en acier. Chevalet en hêtre et acier.
CBG 4 cordes fretless. Accordage en open D. Diapason de 58 cm.
Manche traversant en hêtre. Sillet en acier. Chevalet en hêtre et acier.
Sangle en tissus, cuir et azobé. Boîte de rangement pour le bottleneck en métal.
CBG 4 cordes fretless. Accordage en open G. Diapason de 58 cm.
Manche traversant en hêtre. Sillet en métal. Chevalet en hêtre et métal.
Micro piezzo.
Boîte de rangement pour bottleneck en métal.
CBG 4 cordes fretless. Accordage en open D. Diapason de 58 cm.
Manche traversant en hêtre. Sillet en métal. Chevalet en hêtre et métal.
Micro piezzo.
Boîte de rangement pour bottleneck en métal.
CBG 4 cordes fretless. Accordage en open D. Diapason de 58 cm.
Manche traversant en hêtre. Sillet en métal. Chevalet en hêtre et métal.
Boîte de rangement pour bottleneck en métal.
CBG 4 cordes fretless. Accordage en open G. Diapason de 58 cm.
Manche traversant en hêtre. Sillet en métal. Chevalet en hêtre et métal.
Micro piezzo.
Boîte de rangement pour bottleneck en métal.
CBG 4 cordes fretless. Accordage en open G. Diapason de 58 cm.
Manche traversant en hêtre. Sillet en métal. Chevalet en hêtre et métal.
Micro piezzo.
Boîte de rangement pour bottleneck en métal.
CBG 4 cordes fretless. Accordage en open G. Diapason de 58 cm.
Manche traversant en hêtre. Sillet en métal. Chevalet en hêtre et métal.
Micro piezzo.
CBG 4 cordes fretless. Accordage en open G. Diapason de 58 cm.
Manche traversant en hêtre. Sillet en métal. Chevalet en hêtre et métal.
Micro piezzo.
Lap-steel Guitars
Lap-steel 4 cordes fretless. Diapason de 64,8 cm.
Manche en chêne. Sillet en métal. Chevalet en azobé.
Micro piezzo.
Lap-steel 4 cordes fretless. Diapason de 64,8 cm.
Manche en chêne. Sillet en métal. Chevalet en azobé.
Micro piezzo.
Lap-steel 4 cordes fretless. Diapason de 64,8 cm.
Manche en azobé. Sillet en métal. Chevalet en azobé.
Micro piezzo.
Lap-steel 4 cordes fretless. Diapason de 64,8 cm.
Manche en chêne. Sillet en métal. Chevalet en azobé.
Micro piezzo.
Lap-steel 4 cordes fretless. Diapason de 64,8 cm.
Manche en azobé. Sillet en métal. Chevalet en azobé.
Micro piezzo.
Lap-steel 4 cordes fretless. Diapason de 64,8 cm.
Manche en chêne. Sillet en métal. Chevalet en azobé.
Micro piezzo.
Lap-steel 4 cordes fretless. Diapason de 64,8 cm.
Manche en azobé. Sillet en métal. Chevalet en azobé.
Micro piezzo.
Les plectres
Une interprétation de Margot M.
Article rédigé par Orville Grant paru sur le magazine
Dreamwest du mois de mars 2010.
Dreamwest du mois de mars 2010.
Lorsque j’ai découvert les traces historiques, puis sonores, de ces Cigar Box Guitars, j’ai d’une part apprécié leur musicalité aux accents originels, mais aussi, en en fabriquant moi-même, j’ai eu le sentiment de mettre un pied dans une nouvelle forme de langage qu’il aurait été dommage d’ignorer lorsque l’on s’intéresse à la musique américaine. Car la CBG n’est pas seulement un instrument de musique, c’est aussi une des bases de l’histoire des musiques blues et country et une preuve que malgré toutes les vicissitudes que la vie a parfois imposé aux hommes, ils ont toujours su trouver un moyen de s’évader du quotidien à travers la musique, quelques soient leurs origines culturelles et ethniques.
Au début du 19ème siècle, les cigares étaient très populaires aux USA et étaient conditionnés dans des boites de 100 ou plus. Vers la fin des années 1900, la production ayant baissé, ils furent emballés dans des boites de 20 à 50, donc dans des conditionnements plus petits. Les pauvres, en ces temps de guerre ou de crise, n’avaient pas les moyens de s’offrir un instrument du commerce, mais avaient un fort besoin d’exprimer leurs sentiments, synonymes de tristesse, d’espoir ou de désespoir à la mesure de leur condition.
Pour se fabriquer des instruments eux-mêmes, ils utilisèrent alors comme résonateur les boites de cigares que les riches jetaient. Le manche était bien souvent fait d’un manche à balai et les cordes d’un simple fil de coton ou d’un fil de pêche. Divers instruments furent alors conçus à partir de ces boites tels que violons, guitares ou banjos.
Au début du 19ème siècle, les cigares étaient très populaires aux USA et étaient conditionnés dans des boites de 100 ou plus. Vers la fin des années 1900, la production ayant baissé, ils furent emballés dans des boites de 20 à 50, donc dans des conditionnements plus petits. Les pauvres, en ces temps de guerre ou de crise, n’avaient pas les moyens de s’offrir un instrument du commerce, mais avaient un fort besoin d’exprimer leurs sentiments, synonymes de tristesse, d’espoir ou de désespoir à la mesure de leur condition.
Pour se fabriquer des instruments eux-mêmes, ils utilisèrent alors comme résonateur les boites de cigares que les riches jetaient. Le manche était bien souvent fait d’un manche à balai et les cordes d’un simple fil de coton ou d’un fil de pêche. Divers instruments furent alors conçus à partir de ces boites tels que violons, guitares ou banjos.
Ceux-ci étaient réputés pour fabriquer leurs propres instruments avec un peu tout ce qu’ils avaient sous la main. Ils se servirent, pour faire des cordes, de fils métalliques de clôtures, ou des crins de chevaux pour leurs fiddles, ce qui donna à ces violons le nom de
« crincrin ».
Chez les noirs, les CBG étaient jouées seules ou dans les jug bands, formations dans lesquelles tous les instruments étaient faits de façon complètement artisanale : la washtub bass, similaire à la CBG pour la basse, dont la caisse de résonance était un récipient quelconque, le jug, le washboard, le kazoo et l’harmonica.
Elles marquèrent leur empreinte au début du 20ème siècle dans l’origine même du Delta Blues, forme musicale qui s’étendait de Memphis au Tennessee à Vicksburg dans l’état du Mississipi. En 1930, la grande dépression accentua le phénomène des instruments fabriqués « maison » et toucha les pauvres sans distinction de race, surtout dans les états du sud des États-Unis.
Etant donné les moyens très primaires et la piètre qualité des matériaux utilisés, il était difficile d’en jouer comme nos guitares d’aujourd’hui. Elles n’étaient pratiquement jamais frettées (les frettes sont les tiges d’acier qui séparent chaque case sur un manche de guitare), et on en jouait soit avec un bottleneck en verre (à l’origine un goulot de bouteille) soit avec un tube de métal que l’on faisait glisser le long des cordes.
Depuis, beaucoup d’instruments utilisés dans le blues et la country font appel à cette technique : Le Dobro ou guitare à résonateur, la lap steel et la pedal steel guitar.
Blind Willie Johnson, Lighting Hopkins, Jimi Hendrix, Bo Diddley, Robert Johnson, Elmore James, Muddy Waters, BB King furent entre autres les plus célèbres à apprendre à jouer sur une CBG.
La construction
